白帆文学社/写作大全

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文学格言

◆	文学之路崎岖一点倒没什么，问题是上面挤着的人太多。	◆	阅读文学作品是很难使人堕落的，除非你碰巧经常阅读堕落的文学作品。

◆	有的作品只有文学价值而没有商业价值；有的作品只有商业价值	◆	而没有文学价值。我的作品达到了二者高度的统一：既没有文学价值，也没有商业价值。

◆	描写鳏夫的作品之所以少得可怜，是因为女作家对他们知之不多，而男作家对他们不感兴趣。	◆	想生动地描写一个美食家吗？你应该从他的满嘴假牙开始。

◆	短篇小说和长篇小说的区别是前者比后者要多少短一些。	◆	我们把一种儿童看了微笑、成人看了冷笑的书叫“童话”。

◆	武侠小说之所以魅力无穷，因为在它里面任何不可能发生的事情都可能发生。	◆	既然政治史可以介绍最邪恶的皇帝，文学史为什么不能介绍最拙劣的作家？

◆	评论家反复争吵，拍卖师一椎定音。	◆	没有任何一个句子是不可修改的，除非你已经把它删得一字不剩。

◆	当影片中的孤男寡女在旷野中相遇时，一定要让他们产生爱情，或是让他们发生肉体上的关系。如果不是这样安排情节，你必须说出让观众口服心服的理由。	◆	幽默的主要构成原素是风趣与痛苦。一个幽默大师必须能从别人的快乐中看到痛苦；或是从别人的痛苦中看到快乐。

◆	要想颠覆一个国家，最好的办法不是暗杀几个领导人，或炸毁几座建筑物，而是把这个国家的文字语法搞乱。	◆	文学创作的两个前提是：一是你要有投入创作的材料；二是你本人是块搞创作的材料。

◆	看蹩脚的诗集有一个好处，那就是你也想写上二三本。	◆	仅仅经得起推敲还不是好诗，真正的诗要经得起锻打。

◆	诗评家的责任之一是让热血沸腾的诗人们时不时打个冷战。	◆	我对一位专门研究我的作品的学者说道：“您今后有没有出息，就由我说了算了！”

◆	细节常常败坏我们的胃口——因为它能使伟大变得粗糙。	◆	借来的小说通常能更快地读完。一个类似的例子是，别人的妻子更迷人。

◆	《伊索寓言》真是一本好书，它既提醒我们警惕像豺狼一样的恶人，又不反对人类吃牛羊肉 .	◆	普通人与名作家的区别是前者在纸上乱画时没人鼓掌。

◆	作家写什么题材的作品要因人而异：记忆力好的可以写童年趣事；想逃避现实的可以写鬼怪妖魔；准备改行的可以写求职启事。	◆	现在新发表的诗越来越不像话了，倒是有点儿像诗了。大作家写出任何东西都是值得称道的：如果他们写出了大作品，证明他们伟大；如果他们写出了小作品，证明他们谦虚。如果他们什么也不写，证明他们的谦虚何等伟大。

◆	性子太急当不了大作家，你必须学会等待。有不少大文豪在生前默默无闻，他们的作品基本无人知晓。直到他们死后一两千年人们才开始犹豫是不是也研究一下他们。最初的研究结果却表明他们是不值得研究的。要想推翻这一结论，常常还要等上三五百年。	◆	文学作品的创作需要经历三个阶段：一是酣畅淋漓地把你的想法泼在纸上；二是绞尽脑汁儿地把它推销出去：三是千方百计地请人批评一下。 

◆	小说中使读者紧张的情节并不是悬念，使读者顾不上紧张的情节才是悬念。	◆	翻译外国作品时至少要用一只半眼睛盯着原文。一个老练的翻译遇到不懂的句子绝不硬译，而是小心翼翼地从上面跳过去。

◆	如果每一位作家都慢慢回忆起自己也是一个读者，好书就会迅速多起来。	◆	水准极差的书籍却在大量印行，这使我想起低等动物依靠过量繁殖而使物种得以延续。

◆	不同的行业有不同的乐趣：演戏可以成名；经商可以致富；写作可以安贫。	◆	厨师要知道食客的口味儿；垂钓者要知道鱼儿的口味儿；作家要知道读者的口味儿。

◆	蹩脚的文学作品常常是简单地图解政策，更蹩脚的文学作品则是复杂地图解政策。	◆	如果你的气质很好，礼仪学校的教师就会教你如何把它展现出来；如果你的气质很糟，他们就会教你如何把它隐藏起来。

◆	艺术是天份、耐心与鲁莽的混合物。	◆	写作中的飞跃常常是一点一点实现的。

◆	学过十年美术可以画蚂蚁；学过一年美术可以画大象；学过三天美术可以画宇宙。	◆	二流画家与一流画家的区别是，前者画出的葡萄不带汁儿。

◆	浪漫主义者有权把月亮想象成一个正方形，然后再用想象的锉刀把它锉圆。	◆	我喜欢京剧和流行歌曲：京剧是昨天的流行歌曲；流行歌曲是明天的京剧。

◆	在所有的悲剧中，我最喜欢喜剧，因为它是惹人发笑的悲剧。	◆	我至今仍固执地认为，书法的主要魅力在于它的空白。

◆	好的格言在表述上大都绕一点弯子，但又以直来直去的面貌出现。	◆	让一个名演员饰演小角色是很大的失策，他会因这个角色过小而力不胜任。

◆	影片中的反面人物是很容易饰演的：如果你演得像反面人物，说明你对角色的把握很有分寸；如果你演得不像反面人物，说明你取得了重大的艺术突破。	◆	如果音乐也不能使你沉默，那么你不是疯子就是歌唱家。歌唱家最钟爱他们的嗓子，其次是他们的脑袋。

◆	音乐不仅仅是组织得很好的声音，它还是一闭上眼睛就能看见的图画。	◆	交响乐是一种宽宏大量的乐曲，因为它允许不同的乐器以不同的方式和音色在同时演奏。

◆	世界上只有三种人懂得朦胧美，他们是诗人、艺术家和醉汉。 	◆	有魅力的书常常是一些莫名其妙的作品：你不读它们就睡不着觉，可读了它们还是睡不着觉 .

◆	我编纂专题文集时一向找最具代表性的作品，这就是为什么我挑选的东西大都平淡无奇。 	◆	一个普通人剽窃了名人的作品，叫作“不知羞耻”；一个名人剽窃了普通人的作品，叫作“ 不可思议”

◆	作品的简洁使我赢得了大量读者，损失了不少稿费。	◆	读者像众星捧月一样拥戴我，我当然知道很多星星实际上比月亮还大。

◆	对于不同的书籍，我们应该吸取不同的营养：就像对于植物，我们有的食其根，有的食其皮或果，有的则用来熏蚊子。	◆	一本书的厚薄取决于两个因素：一是有用内容的多少；二是废话的多少。

◆	现在的辞书简直多如牛毛，你根本没办法挑出自己喜欢的那一根儿。	◆	现在的书店主要经营两类书：一类是书店竭力想卖出去但没人愿买的书；另一类是读者想买但书店无货的书。

◆	不要相信周末小报上没有图片的新闻；也不要相信它们的图片。	◆	几乎所有的教科书都直接或间接地指出，你在看到它们之前，无疑是一个十足的傻瓜。

◆	克服自身局限性的方法有两个：一是尽可能多出去走走；二是走累了回来读书。	◆	出书不能太容易，否则就没人愿意写书了。

◆	把编辑和作者的关系说成是猫鼠关系是极不恰当的：我从未见过哪一只老鼠提着点心到猫窝里去拜访。	◆	我并不指望出版社的编辑一眼就能看中我的稿子，那样的东西早就有人写好了。

◆	去买畅销书吧——如果你买到了有用的书，就增长了知识；如果你买到了没用的书，也增长了见识。	◆	报纸的构成要素是：纸张、油墨、广告，以及新闻。

◆	一个优秀运动员应该在有把握赢得的比赛中一定赢下来，有把握输的时候却不大顺手。	◆	比赛失利后你最好承认失败但不甘心失败，而不要甘心失败却不承认失败。

◆	体育明星是这样一种人，他们走到哪里，哪里的秩序就不好维持。	◆	我是勇于解剖自己的——我是一个很糟糕的击剑选手。

◆	最激动人心的创造发生在刚刚进球的足球场上和医院的产房里, 因为它们都伴随着大喊大叫 .	◆	在观看一场旗鼓相当的足球比赛时，我常常把宝押在裁判身上。

◆	输了球的球员应该向那只足球学习：虽然它也一肚子气，可是却默不作声。	◆	象棋大师不仅要知道每个棋子在某一盘棋里有什么用，而且要知道它们在这盘棋里没什么用 .

◆	我的棋艺糟糕透了，这使我在和高手对弈时总是镇定自若而他们却心烦意乱。	◆	有时候一个棋子处在什么位置比它是什么更重要。

◆	在阳光明媚时外出散步是很有好处的，它可以使你吸收更多的紫外线而有益健康；在没有阳光时外出散步也是很有好处的，它可以使你免受更多的紫外线照射而不至患上皮肤癌。	◆	我不喜欢玩老鹰捉小鸡的游戏：如果我当小鸡，就有被老鹰捉住的危险；如果我当老鹰，实际上根本享受不到吃小鸡的乐趣。

◆	小桥流水描千遍，大江东去一笔成。	◆	艺术家若想有所作为，必须身体强健，或是病得很有特点。

◆	垃圾与艺术品之间的界限越来越模糊了：很多垃圾堆里都能找到一两件艺术品，而大量的艺术品又只是垃圾。	◆	作家不应该仅仅满足于把伟大的历史事件变成小说出版，而应该努力把自己小说的出版变成伟大的历史事件。

◆	词藻华丽未必是上乘文章，可是没有这些东西又会被人疑为不会写作。	◆	很难说文章经过改动就会变好，但若想变好就必须多加改动。 

◆	改变世界的书籍通常会有如下命运：它在开始时无法出版；出版后销路不好；畅销后受到普遍批评；公众接受它时，作者已在墓地里鼾睡不起。	◆	一个没有女学生的大学要想收到好的男大学生是很困难的，要想收到坏的男大学生是不可能的。

◆	最逼真的模仿也仍然是模仿。当帕瓦罗蒂模仿他自己时，我们也会听出小小的破绽。	◆	名人的言论如果风趣，就会成为名言；如果枯燥，则会成为文献。

◆	没有书看找书看，找不到书看写书看。	◆	我小时候被告知，在大庭广众之下吹口哨无异于流氓行为。今天我才知道吹口哨还是一种表演艺术。在蔑视现有秩序方面，流氓和艺术家可以结盟。
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◆	文学格言：创作需要激情；发表需要人情；获奖需要交情。	◆	在所有的冒险活动中，翻译读歌无疑是最大的冒险。

◆	我很喜欢女作家写的散文，因为她们能把毫无意思的东西写得很有意思。	◆	只有在写作中形成自己的风格，你才能在自己的风格中写作。

◆	小说里的哲学应该是作家无意中装进去而被评论家有意挖出来的。	◆	为取悦大众而写作，大众就会对你微笑，而对你的书皱眉头。

◆	苏东坡将“三光日月星”对成“四诗风雅颂”固然不错，但若能对出“八旗满汉蒙”就更好了。	◆	孩子们学习时经常为一个汉字包含的意思过多而苦恼；如果他们以后不幸成为诗人，又会为每个汉字包含的意思过少而苦恼。

◆	莎士比亚只能有一个，第二个莎士比亚的出现，只会改变天才人物的供给同社会需求之间的比率，不会增加任何社会财富。	◆	文学是渲泄烦恼的艺术；婚姻是忍耐烦恼的艺术；哲学是寻找烦恼的艺术。

◆	风趣与严肃不是对立之物，它们应该互相补充，彼此服务。	◆	仅有差错还构不成风趣——一定要错得恰到好处。
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◆	谈话中的唠叨令人生厌；写作中的唠叨是一种值得研究的风格。	◆	一个大学教授应该靠智慧而不是炯炯有神的双眼倾倒学生。

◆	我常常先写评论后读作品，以免被作者牵着鼻子走。	◆	文学是在想象的框架中涂上几道看起来真实的油彩。

◆	诗不能抽去爱，犹如爱不能删去诗。	◆	我希望文学是一个经常和我打赌的女人：如果我赢了，她必须让我吻一下；如果她赢了，我必须让她吻一下。

◆	最好的图书都有声音，最好的乐曲都有颜色。	◆	动物界最容易受伤的是蚂蚁；人类社会最容易受伤的是艺术家。

◆	几千年的人类历史表明，艺术家并未受到比蚂蚁更好的保护。	◆	翻译的最高原则是“信”——翻译拙劣的外国散文时，必须要用同样拙劣的汉语表达出来。 

◆	因风格怪异而引人注目是令人羡慕的；因风格平实而引人注目是令人惊叹的！	◆	用词不准可以写散文；用词准确可以写启事；用词极其准确才能写药品说明书。

◆	不仅伟人会犯错误，而且人民也会犯错误。当人民正确时，作家应该为他们呐喊；当人民错误时，作家应该朝他们呐喊！	◆	人们衡量不同体裁的作品使用的是不同的标准。很多读者容忍水份很多的散文，却要求格言必须是干巴巴的。

◆	稍稍跑一点题的文字会被读者视为神来之笔。	◆	风格是当代作品中极为少见的东西，它们仅仅在评论家中的文章中才大量出现。

◆	每一种新颖说法的背后都隐藏着大量枯燥的劳动。	◆	大师们叙述问题总是有所保留，因为他们深信自己的知音尚未出现。

◆	一部小说的中间部分即使毛病大一些也不要紧——这反而会激起读者对作品开头和结尾部分的赞叹。	◆	调皮的孩子违反校规；活泼的词汇戏弄语法。

◆	小孩子和老年人的言辞都是朴素的：小孩子还没学会华丽的词藻；老年人因吃过它们的亏而不使用它们。	◆	亲切而罗嗦，是白话文的两大特征。“律己宜带秋气”，译成白话文是“对待个人主义要像秋风扫落叶一样”：“待人宜带春气”，则变成了“对待同志要像春天般的温暖”。

◆	评论家们的影响力总是大大高于他们的鉴赏力，这是我们重视他们的原因之一。	◆	反驳著名评论家的意见是十分愚蠢的。他们中的个别人会专门以挑剔你的毛病为乐，让你战战兢兢地度过余生；而他们中的大多数人会以沉默为武器，使你彻底失去知名度。

◆	评论家：能准确区分出作品的好坏同时写出坏作品的人。	◆	高中生会写诗，大学本科生和硕士生会写散文，博士生虽然什么作品也不会写，但是能发表系统的文学见解。

◆	即使是老生常谈，也要力求说得新颖。	◆	作家有如珍稀动物，有的贵在羽毛，有的贵在内脏，有的贵在排泄物。

◆	写文章要像大人物发布指示那样简洁，像小人物求人办事那样诚恳。	◆	一首好诗应该使人读了以后不住地发呆。

◆	我为了在作品中生动地描写一个医生而挨了他十几刀。	◆	理智使我对自己的作品保持低调，感情却让我对其赞不绝口。

◆	艺术的历史就是艺术家们互不服气的历史。	◆	一部作品如果能被做出各种各样的解释，它就可以传诸久远。

◆	艺术非因有魅力而独特，而因独特才有魅力。	◆	用清晰的语言无法表达的情绪，却可以用含糊的音乐表达清楚。

◆	成为文物的首要条件是耐得住寂寞。	◆	要想使古建筑重放光彩，就得给它们多涂几层油漆。

◆	钢琴之所以不好弹是因为它有几十个键而我只有十根手指头。要是它有十个键而我有几十根手指头就好了。	◆	你问我什么是朦胧美——大概是雾里看花吧！

◆	编辑的责任之一是删去奇谈怪论，保护老生常谈。	◆	音乐永远不会过时。过时的是曲子。

◆	一个编剧要善于发现生活中各种现象之间的联系。如果他发现不了这样的联系，也应该编造出这样的联系。	◆	一个电视连续剧的编剧必须要有很好的耐性——无论观众怎么着急，他不能着急。

◆	有些编辑把修改别人的作品当作天职。在他们的眼中，最恶劣的作者就是把作品写得天衣无缝的人。	◆	和悲剧相比，喜剧更接近世界的本质——世界上总有些事情不太可悲，但却没有一件事不或多或少具有可笑的因素。

◆	表演要尽可能地自然，但不要自然得忘了你是在表演。	◆	摄影是一门挽留时间的艺术。

◆	蹩脚的艺术品是这样一种东西，它们比生活本身还要糟糕。	◆	当所有的道理都讲不通的时候，我们便进入了艺术的领地。

◆	成熟的艺术家以其全部精力呵护着自己的风格——不要走样，不要走样——除此之外，我们还能指望他们做些什么呢？	◆	如果你的邻居刚刚去世，挖掘他的坟墓是不道德的；但如果他已去世千年以上，掘墓就是一种科学考察。

◆	研究美术史应该从一个小男孩尿湿的床单开始。	◆	如果你能不断制造新闻，你就创造了历史。

◆	音乐证明了人的灵魂是起伏不平的。	◆	写出传世之作的风险是，你有可能被健在的批评家活活打死。

◆	一件文物的现行价格减去它古时候的价格以后还应该有一个差额，这就是时间的价格。	◆	当一个好画家真不容易，如果画一个人的后脑勺，你必须把自己画五官的特长隐藏起来。

◆	舞蹈是一种意味深长的艺术，它通过形体活动提醒我们人类源自何种动物。	◆	那个本色演员痛苦到了极点：导演明明知道他品行不端，却偏偏让他在戏里扮演一个正人君子。

◆	在雕刻艺术家看来，核桃的可爱之处全在于它有一张又厚又硬的赖皮。	◆	没有猜出来的谜语有如一个待嫁的姑娘，能够引出无数人的烦恼。

◆	影片中男女主人公恋爱时，总要说出自己的服务特色，如：“我要伺候你一辈子”，“我保证不让你受别人欺负”之类。 怪不得现在有一股文化热，因为坐下来喝口热茶也是文化。	◆	如果我的观点和别人的一样，是因为我受到别人的启发；如果别人的观点和我的一样，是因为我受到别人的剽窃。

◆	如果我没看昨天晚上的电视新闻，怎么会知道三年前又出土了一座汉墓？	◆	一个老编辑的遗嘱：“我的碑文刻好之后，至少应该校对三遍！”

◆	书里挤不出血来——带血的书除外。	◆	只要能够畅销，谁不愿意写得高深莫测？

◆	读书有如打架，不能长著者志气，灭自己威风。	◆	我总是到图书馆去看没人借阅的图书，以便找出那些使众人对它们不屑一顾的段落。
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◆	编字典并不是把很多字堆在一起，而是让很多堆在一起的字散开，再整整齐齐地排好队。	◆	那个记者真是太幸运了——他又采访到一条坏消息。

◆	好消息是好新闻，坏消息是更好的新闻。	◆	奥林匹克运动显示出，我们人类有决心缩短和动物之间的差距。 

◆	一个人出去打猎要提防猛兽的伤害，两个人出去时还得提防朋友的猎枪走火。	◆	没有一个天才在教室里长大，却有很多天才在教室里死亡。

◆	要尽可能多给小学生留一些家庭作业，一直多到他们做完之后还想再做为止。	◆	教育有两个基本功能：一是从外部把正确的东西灌输到人体之内；二是诱使正确的东西从人体内部不断释放出来。

◆	教育的目的不是让孩子们彼此相像，而是让每一个孩子在正确的成长之路上更像他自己。	◆	没有一门语言能够被“学会”，它只能被“用会”。

◆	作家改变驾轻就熟的文体是令人痛苦的，就像企业家被迫放弃用得好好的商标。	◆	使用朴素的词汇并不难，难的是让它们活蹦乱跳。

◆	母亲有时也打自己的孩子，但是绝不允许别人代劳。作家愿意反复修改自己的作品，但是如果别人不小心指出其中的毛病，他们总是怒火满腔。	◆	模仿并不容易，创造更不容易，有创造性的模仿最不容易。

◆	艺术家感到别扭的不是他们不适应这个世界，而是这个世界不适应他们。	◆	如果演说中最宝贵的是停顿，那么最后一次停顿无疑是贵中之贵了。

◆	写诗不分行至少是缺乏经济观点。	◆	实力派歌手让我们大饱耳福，偶像派歌手让我们大饱眼福。

◆	我曾经有一个美好的愿望，让所有的正常人都成为诗人；现在我有一个更美好的愿望，让所有的诗人都成为正常人。	◆	区分唐诗和宋词的最可靠方法是弄清楚作品的写作年代。

◆	一本书写到这样的程度就算成功了——读者像抢购卫生纸一样一捆一捆地从书店里往家买。 	◆	我认识一对夫妻：他们因读书而相识；因借书而相爱；因著书而成婚；因出书而散伙。

◆	我最喜欢这样的评论家——他们能使我对自己作品的魅力大吃一惊。	◆	编辑把我写的《什么是女人》改成了《女人是什么》，以便让读者第一眼就看见“女人”。

◆	一位西方汉学家深刻地指出，中国人的属相具有一种固定不变的特性，譬如一位属狗的人士到了猫年依然还是一条狗。他的见解无疑具有重要的学术价值。	◆	我对我们书店的员工说，我们必须小心翼翼地为读者服务，因为买我们图书的读者中间没有傻瓜。

◆	如果有个戴眼镜的人问农民：“萝卜长在地里还是树上？”这个人肯定不是采访农业新闻的记者。	◆	图书市场之所以越来越不景气，是因为大量读者放弃了阅读而转向了写作。

◆	少读书，多写书——否则怎么可能著作等身？	◆	伟大的作品应该具有个性鲜明的人物和相对模糊的思想。

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