校园民谣：纯真年代的游吟诗

    ９０年代初，人们开始在《恋恋风尘》中想念《同桌的你》、想念《睡在我上铺的兄弟》、想念那《白衣飘飘的年代》时，“校园民谣”以其干净的吉它伴奏，优美上口的和声形式一下子风靡了大江南北，不仅是学子，许多经历过学生生涯的人们都因为这些歌打开了记忆之门，得以重温那少不更事的美好岁月。也因此记住了高晓松、沈庆、老狼这些名字。不用说，我也曾经听他们的歌在灯下流泪。音乐真是一件奇妙的事情，而校园更是一个奇妙的地方，因此从校园里出来的好音乐，就真正用得上“妙不可言”了。虽然这种音乐形式在流行音乐日趋丰富的今天已经沉寂，我们仍然不能忽略校园音乐这一现象，如果我们在“构园民谣”风行之前没有注意到，那么在这之后我们已经充分贪图到了它独特的人文气质和深厚的文化内涵以及对于我们生存状态的关照。这一切优秀的品质正是使这种音乐现象会不停地延续下去并成为流行音乐的生力军的原因，让我们听听把“校园民谣”带出学校也因此走上了音乐道路的代表人物今天是怎么看待校园歌曲创作的。
   老狼：我想所谓校园民谣只能存在于高校，无法在都市里生存，因为都市里没有那样的土壤。当时把我们的作品作成专辑只是出于一种非常天真热情的心态，单纯的想要实现自己的音乐理想。可以说是天时地利人和的因素使我们走出了校园，把“校园民谣”带到了社会。其实在那以后，高校学生也从未停止过音乐创作，仅只是校园内“民谣”这类风格的作品有写尽了的感觉，后来的学生在创作上开始了新的方向和摸索，还需要一段时间走向成熟。我觉得高校一直都是音乐最为活跃自由的地方，学生也是最有时间最有热情去想去做的人，只不过存在的形式会有所改变而已，不一定还是吉它弹唱这种方式，现在很多高校作品未必打上校园民谣的印记但一样是高校里的作品。所以我想，任何人都有要经历一些必然的阶段，好像我们已经不在校园里，也不可能再有那种心境，不能到７０、８０岁还做校园民谣，但总会有人不断在做，可能比我们的还更好。
    沈庆：校园民谣为什么在那个时代风行，这里面有机缘因素，因为这种音乐形式在当时还很新鲜，而当时唱片业在功利方面的概念也还很淡薄，觉得某种音乐不错就尽力把它做出来。而现在之所以显得沉寂了，一方面与唱片业本身的不景气有关，另一方面校园民谣发展到我们那一批人已经积淀了10多20年，完全是时机成熟、厚积薄发的过程，才会有那样的效果。到了现在人们接触的音乐样式多了起来，而且由于我们的作品，人们对学生创作寄予了厚望，期望值高了，也就很难再像往日那样容易风行了。但我觉得高校的音乐创作应该没有停止过，而且将来的中国流行音乐最主要的还会是从高校里产生，因为流行音乐本身就是一种大众音乐，不需要太专业和复杂的技巧，类似于中国几千年的民歌，容易上口容易传唱。而高校学生在文化上、文字上的能力都比较强，人文倾向也会更重一些，他们不会仅仅像工作的人们那样只关心如何，而是更关注自己的生存状态，因此就有这种心态、精力、时间来进行这种创作和思考，写出人们渴望经历却未曾经历或是曾经有过已经失去的感受和情绪，这种作品总是会在很长时间里很广泛的打动听众。
    小柯：学生的文采、天真、幻想、都是成人所不及的，一旦进入了社会很多浪漫的心境消失、少年棱角磨平、纯真感情退化，看我学生时代的作品和现在写的就完全不一样，在那种环境里，再不成熟的作品出来也带着纯真美好的感觉，歌里精神、灵感的成份很重，像是游吟诗人，是以情感打动人。其实想想当时在校园进行创作的人非常的多，至今留在音乐这条道上的人已经不多了，我想说因为做为学生他们都有自己的专业，除非像高晓松，沈庆那样对此酷爱的人，许多毕业后都离开了音乐这条路。所以我认为“校园民谣”应是校园里的学生自己写自己的唱的作品，他们不一定像现有的专辑那样被发出来，不一定要被大众所知，但是这种创作却一直在持续。没准经过一定的时期又有那么一批人正好把他们的作品成功地推向社会，又会有一次热潮出现。
   沙宝：我觉得校园民谣是中国流行音乐的开始，它是８０年代传到内地来的，影响了像我这样的一代年青人，因为这种形式参与性很强，简单好听上口，记得当时自己也组织过路边吉它队在路边小花园到处吟唱，构成了风景。我觉得最有意思的是它的成功在于跟人们玩了一个心理游戏，因为人们在成长过程中感觉慢慢地钝化，许多美好的记忆都被藏在内心深处，而一首歌就如同一把钥匙打开了很久未开的记忆之门，当然能触动有类似经历的人们的心。当时红火的校园民谣现在沉寂并不代表高校的音乐创作停滞了，只是以吉它和声为代表的调式，也许已经改变，因为时代不同了，高校也在改变，感觉和心态与当初也不会一样，有新的变化有新的音乐冲击重新演绎，呈现出更为丰富的歌曲形式来。
   高晓松：我很少想那段日子，当时是怎么样的一种心境，在我的歌里相信人们会读得到，那是太丰富也太充实的一段时光，如果真要回忆，三天三夜都说不完，并且还会有眼泪，如果要用一个词概括，很简单，那么就是青春。只有年少痴狂，对于一切有着傻乎乎的热情，才会有的那些东西。
    在采访的过程我注意到他们在离开校园许久以后都不太愿谈及这段时光，原因就是这种音乐不仅仅跟创作有关，而且跟最珍贵的学子时节息息相关，作品里有太多真实的故事和心态，它与当时的人生纠缠得太紧而无法分割来谈，也正因如此作品才会以其纯朴赤诚感动着人们，它告诉我们校园永远是值得注意的音乐创作源地，不断会有真情实感的好作品从这里产生。